牡丹亭·惊梦（国画） 高多作 　　晚秋的荷塘（油画） 高多作

　　马得的戏画，是画坛一绝，在民间拥有大量的铁杆粉丝。马得仙逝之后，很多藏家惋惜之余，把目光投向了他的儿子：高多。高多爱画画，但真正收拾起心情专注于戏画，却在近期。据我的了解，这多半有他的母亲和藏家朋友督促之功。

　　真正投入进去后，高多的进步却是令人惊喜的。如果说，马得的戏画精粹绝伦，到了“增之一分则嫌肥，减之一分则嫌瘦”的地步，那么，高多的戏画，则更多中青年人的荒率与火气，每一笔下去，都是粗率的，朴拙的，带着力和猛。不纯熟，不圆转，但更见直抒胸臆的痛快淋漓，更见他性格中的天真直率。

　　高多的作品中，不可避免地带有父亲戏画的影子，大半的构图、人物的造型轮廓也得自其父。但是高多仍然是有自己的巧思的。这在这幅四屏的组合人物中可以看出：细腰一搦的背影、掩面亭立的美女，与夸张勇猛的两张大花脸相映成趣；柔与力、阴美与阳刚、千回百转的凄美与酣畅淋漓的壮美，如此被别出心裁地组接在一起，却又如此水乳交融地统一在一个画面上，让人感受到中国古典戏曲无尽的倾城之美。把这样装饰性的趣味用到戏画上，高多是第一个。

　　看马得的戏画，会身心皆醉，融入其中；而看高多的戏画，则会体会到一种欣赏之美，与戏曲中的人物略有距离，并不沉醉其间，但却有独特的趣味，甚至有些戏谑。马得想说的一切都在画中，尽得“戏场小世界，人生大舞台”之意，高多却是常常要灵魂出窍的，他画外有“音”。父子两代人的戏画，其实也正反映出戏曲的时代命运：从曾经的万人皆醉，到现在的小众趣味，戏曲，从来也没有缺过知音。就像现在，马得已逝，但后继有人。

　　特别提醒：由竹宝斋画廊主办的“高多画展”于2008年5月11日至5月22日，在南京清凉山公园内李剑晨艺术馆展出。展出的作品有荷花油画系列，有戏曲人物国画系列。展览热线:025-85881133。

　　顾国栋文