“经过4年产业政策调整，我国电影已取得了根本进步，走出了惨淡经营的低谷。”昨天，专程来宁参加江苏省现实题材电影、电视剧创作座谈会的国家广电总局电影局副局长张宏森，一开口就向大家报喜：“电影产量上升了，去年国产故事片达到330部，已超过世界电影大国英国、法国、西班牙，正在追赶美国。票房上升了，从4年前的8亿元上升到去年的26亿元。在海外发行的份额，从可以忽略不计上升到16亿元人民币。投资者结构发生了很大变化，过去是二三十家国有单位，现在是近300家以民资为主体的电影公司。”

　　“你不要追求这些数字，电影归根到底要靠质量说话。”这时，坐在张宏森身边的著名电影理论家仲呈祥不客气地插话。

　　张宏森笑道：“今天，我用10分钟说成绩，50分钟讲问题。说成绩，是为了告诉在座各位，中国电影正在大面积复苏，不像有的媒体说的那样悲观。”接着，张宏森开始谈起当前电影创作中存在的一系列问题：商业大片《黄金甲》在制作与艺术方面并非一无是处，但人们为什么对它恶评如潮？因为它逃离了现实生活。其实每年向广电总局上报的创作题材中，现实题材占的比例并不少，关键是很多片子不能准确地反映时代，反映社会，不能发出真实的声音。很多创作者不了解当前中国人真实的生活和心灵状态，只对时代做简单的直白的解释。如农村题材，多数还停留在表现贫穷、落后、愚昧的农民，为求致富而忙碌的过程，完全被物质化困扰，忘记了艺术是必须直达心灵的。很多年轻导演喜欢用纯自然的手法表现现实，像得威尼斯电影节大奖的《三峡好人》。这类片子为什么票房上不去？并不是《黄金甲》挤压的，而是因为它与观众没有情感关系，片中人或悲或喜或去或留，似乎与观众关联不大。单调的写实手法，不易引起观众的共鸣。还有的影片，用欣赏的眼光去看一些富人生活的无聊无趣，缺乏批评眼光……

　　本报记者 张粉琴